本文由舒生综合整理、创作而成
书籍浩如烟海，wǒ men读书必须有所取舍，首选理当是那些伟大作家和不朽作品，但就算只读经典作品，依然数不胜数，特别是面对西方世界的经典作品，数量既多，又有语言的胳膊，究竟哪些才是“西方正典”呢？被誉为“西方传统中最有天赋、最有原创性和最具煽动性的一位文学批评家”——哈罗德·布鲁姆教授就通过《西方正典：伟大作家和不朽作品》一书，从数千位往昔公认的西方经典作家中为wǒ men挑选了26位伟大作家及其作品。
哈罗德·布鲁姆教授1955年起在耶鲁大学任教，是西方世界公认有影响力的学者和批评家。他反对被意识形态化的文学，反对以政治正确为标杆衡量文学，认为基于意识形态的阅读根本不算阅读。
布鲁姆教授的书单基于认知与审美而建构。他认为获得审美力量能让wǒ men知道如何对自己说话和怎样承受自己。只有审美的力量才能透入经典，而这力量又主要是一种混合力：娴熟的形象语言、原创性、认知能力、知识以及丰富的词汇。认知不能离开记忆而进行，经典是真正的记忆艺术，是文化思考的真正基础。没有经典，wǒ men会停止思考
因此布鲁姆教授为那些因喜爱阅读而读书的普通读者开出了一份‘终身的阅读计划’。这类读者‘既不是为了轻松愉快而读书，也不是为了消除社会的罪孽而读书，而是为了扩展其孤独的生存而读书。
他认为审美与认知标准的最大敌人是那些对wǒ men唠叨文学的政治和道德价值的所谓卫道者。阅读莎士比亚或塞万提斯，荷马或但丁，乔叟或拉伯雷等伟大作家的真正作用不是为了搞清楚自由主义、女性主义、多元化主义、文化唯物主义、新历史主义等意识形态，而是为了增进内在自我的成长。他在书中精辟地说道：
“深入研读经典不会使人变好或变坏，也不会使公民变得更有用或更有害，西方经典的全部意义在于使人善用自己的孤独，这一孤独的最终形式是一个人和自己死亡的相遇。”
对于经典作品的一般特点，布鲁姆教授在书中作了深入分析，可以概括为以下几点：（1）代代相传的不朽性，测量生命力的准绳；（2）既让wǒ men感觉很熟悉又感觉很陌生；（3）独一无二的原创性；（4）伟大的风格；（5）体现自然的人性；（6）精妙丰富的语言魅力；（7）值得重读，不能让人重读的作品算不上经典。
布鲁姆教授并没有忘记提醒wǒ men阅读经典作品的艰深。“最强有力的诗在认知和想象上都太艰深，在任何社会阶层中，或无论什么性别、族裔以及民族中，都只有少数人才能阅读它。”不仅限于经典诗歌，阅读任何伟大文学作品都不会像刷抖音、看微博那样轻松。阅读经典作品犹如一场精神历险，攀登的过程可能是极其痛苦的，但唯有如此，wǒ men内在的自我才能真正得到净化。
借鉴维柯的历史分期法，布鲁姆将西方文学经典分为几个时期：但丁之前的所有作品被划为神权政治时代的古典作品；从但丁到集大成者莎士比亚，再到尾声歌德，属于贵族文学；浪漫主义与现实主义文学开创的是民主文学；从现代主义至今的文学被认为是混乱时代的文学。
考虑到“神权时代”文学与现代文学相距较远，布鲁姆教授从贵族时代、民主时代、混乱时代中遴选了26西方经典作家及其作品进行分析。下面是书单，建议爱书的伙伴即使不全读，也务必选一部分精读。
◆◆◆贵族时代
从但丁的《神曲》到歌德的《浮士德·第二部》，其间五百年里涌现了大量的文学作品，主要有五个支系：意大利文学、西班牙文学、英国文学、法国文学及德国文学。
莎士比亚（william shakespeare）
《戏剧集》和《诗集》（plays and poems）
但丁（dante）
《神曲》（the pine comedy）
《新生》（the new life）
乔叟（geoffrey chaucer）
《坎特伯雷故事集》（the canterbury tales）
《特罗伊拉斯和克莱西德》（troilus and criseyde）
塞万提斯（miguel de cervantes）
《堂吉诃德》（don quixote）
《训诫小说》（exemplary stories）
蒙田（michel de montaigne）
《随笔集》（essays）
莫里哀（molière）
《恨世者》（the misanthrope）
《答尔丢夫》（tartuffe）
《太太学堂》（the school for wives）
《女博士》（the learned ladies）
《唐璜》（don juan）
《丈夫学堂》（school for husbands）
《可笑的女才子》（ridiculous precieuses）
《贵人迷》（the would-be gentleman）
《吝啬鬼》（the miser）
《没病找病》（the imaginary invalid）
弥尔顿（john milton）
《失乐园》（paradise lost）
《复乐园》（paradise regained）
《利西达斯》、《科玛斯》和《短诗集》（lycidas, comus, and the minor poems）
《力士参孙》（samson agonistes）
《论出版自由》（areopagitica）
萨缪尔·约翰逊（samuel johnson）
《文集》（works）
歌德（johann wolfgang von goethe）
《浮士德》（faust）
《诗与真》（dichtung und wahrheit）
《埃格蒙特》（egmont）
《亲和力》（elective affinities）
《少年维特之烦恼》（the sorrows of young werther）
《诗集》（poems）
《威廉·迈斯特的学习时代》（wilhelm meister's apprenticeship）
《威廉·迈斯特的漫游时代》（wilhelm meister's years of wandering）
《意大利游记》（italian journey）
《诗剧》和《赫尔曼与窦绿苔》（verse plays and hermann and dorothea）
《罗马哀歌》、《威尼斯铭语》、《西东合集》（roman elegies, venetian epigrams, west-
◆◆◆民主时代
我认定维柯所说的民主时代是十九世纪的后歌德时代，此时，意大利和西班牙文学正走向衰退，而随着英国文艺复兴在浪漫主义中的兴起，其文学走向了繁荣，紧随其后的便是法国和德国文学。这也是俄罗斯和美国文学活力开始显现的时代。
华兹华斯（william wordsworth）
《诗集》（poems）
《序曲》（the prelude）
简·奥斯汀（jane austen）
《傲慢与偏见》（pride and prejudice）
《爱玛》（emma）
《曼斯菲尔德庄园》（mansfield park）
《劝导》（persuasion）
惠特曼（walt whitman）
《草叶集》第一版（leaves of grass, first edition）
《草叶集》第三版（leaves of grass, third edition）
《诗歌全集》（the complete poems）
《典型的日子》（specimen days）
狄金森（emily dickinson）
《诗歌全集》（complete poems）
狄更斯（charles dickens）
《匹克威克外传》（the posthumous papers of the pickwick club）
《大卫·科波菲尔》（david copperfield）
《雾都孤儿》（the adventures of oliver twist）
《双城记》（a tale of two cities）
《荒凉山庄》（bleak house）
《艰难时世》（hard times）
《尼古拉斯·尼克尔贝》（nicholas nickleby）
《董贝父子》（dombey and son）
《远大前程》（great expectations）
《马丁·朱述尔维特》（martin chuzzlewit）
《圣诞故事集》（christmas stories）
《小杜丽》（little dorrit）
《wǒ men共同的朋友》（our mutual friend）
《艾德温·德鲁德之谜》（the mystery of edwin drood）
乔治·艾略特（george eliot）
《亚当·比德》（adam bede）
《织工马南》（silas marner）
《弗洛斯河上的磨房》（the mill on the floss）
《米德尔马奇》（middlemarch）
《丹尼尔·德隆达》（daniel deronda）
托尔斯泰（leo tolstoy）
《哥萨克》（the cossacks）
《战争与和平》（war and peace）
《安娜·卡列尼娜》（anna karenina）
《忏悔录》（a confession）
《黑暗的势力》（the power of darkness）
《短篇小说集》（short novels）
易卜生（henrik ibsen）
《布兰德》（brand）
《彼尔·京特》（peer gynt）
《皇帝与加利利人》（emperor and galilean）
《海达·嘉伯乐》（hedda gabler）
《社会支柱》（the master builder）
《海上夫人》（the lady from the sea）
《当wǒ men死而复醒时》（when we dead awaken）
◆◆◆混乱时代
对文化进行预言不是件容易的事，这里的所有作品不是都能成为经典之作。文学作品数量过多对它们中的许多来说是个威胁，但我不是根据某种文化政治来进行取舍的。在我看来，我所略去的那些作品注定将成为过时之作：即便是“多元文化”的倡导者，再过一两代之后也会反对那些作品，以便给更优秀的作品腾出空间。
弗洛伊德（sigmund freud）
《释梦》（the interpretation of dreams）
《性欲三论》（three essays on the theory of sexuality ）
《超越快乐原则》（beyond the pleasure principle）
《文明及其不满》（civilization and its discontents）
《一种幻象的未来》（the future of an illusion ）
普鲁斯特（marcel proust）
《追忆似水年华》（remembrance of things past[in search of lost time]）
乔伊斯（james joyce）
《都柏林人》（dubliners）
《青年艺术家的肖像》（portrait of the artist as a young man）
《尤利西斯》（ulysses）
《芬尼根守灵》（finnegans wake）
伍尔夫（virginia woolf）
《达洛威夫人》（mrs. dalloway）
《到灯塔去》（to the lighthouse）
《奥兰多》（orlando: a biography）
《海浪》（the waves）
《幕间》（between the acts）
卡夫卡（franz kafka）
《美国》（amerika）
《短篇小说全集》（the complete stories）
《蓝色八开笔记本》（the blue octavo notebook）
《审判》（the trial）
《日记》（diaries）
《城堡》（the castle）
《寓言、片断、格言》（parables, fragments, aphorisms）
博尔赫斯（jorge luis borges）
《阿莱夫及其他故事》（the aleph and other stories）
《梦虎》（《创造者》）（dreamtigers [the maker]）
《杜撰集》（ficciones）
《迷宫》（labyrinths）
《自选集》（a personal anthology）
聂鲁达（pablo neruda）
《漫歌》（canto general）
《地球上的居所》（residence on earth）
《爱情诗二十首和一支绝望的歌》（twenty love poems and a song of despair）
《全权》（fully empowered）
《诗选》（selected poems）
佩索阿（fernando pessoa）
《羊主》（the keeper of sheep）
《诗集》（poems）
《诗选》（selected poems）
《总是惊讶：散文选》（always astonished:selected prose）
《惶然录》（the book of disquiet）
贝克特（samuel beckett）
《墨菲》（murphy）
《瓦特》（watt）
《小说三部曲：莫洛伊，马龙之死，无名者》（three novels: molloy, malone dies, the unnamable）
《等待戈多》（waiting for godot）
《终局》（endgame）
《克拉普的最后磁带》（krapp's last tape）
《如此情况》（how it is）
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