有时我纳闷，抗日神剧的剧情稍微有点脑子的人都明白剧情不靠谱，丑化对手就是美化自己了吗？那wǒ men和不尊重历史篡改教科书的日本韩国，有什么区别，这样大张旗鼓地不尊重历史，胡编乱造，糊弄国人，真是良心被狗吃了。即便骂声一片，还有导演去拍，去神化。因为影视剧审核严格，但抗战题材的电视剧往往容易通过，国家也支持这个。常看电视剧的人不过脑子，只要有得看就行，有颜值就行。村里的大妈都知道抗日神剧没得看，每天打开电视，在电视剧时间都是抗战片，不看不行。看来电视台和导演是站在一边的。
事实上那些导演和编剧，都是十分聪明、极度狡猾的人，这些人多少都读过点书，他们之所以敢不断地拍，原因其实有多个：
1、因为曾经打不过人家，所以只好在影视剧里面丑化人家，求得心理安慰，这是一种弱者心态，是一种怨妇心理，是一种阿q式的无能，是一种深层次的自卑，这种人不敢直接面对敌人的强大与先进，也知道自己永远强不过人家，所以索性丑化敌人，闭上自己的眼睛，我管你多强大多先进，总之我不看、不知道、不学习，不超越。
2、导演和编剧们根本不敢在影视作品中哪怕稍微“美化”一下侵略者，否则一不小心，就会被扣上一顶“历史虚无主义”的大帽子，然后把你的片子给枪毙了，通不过，这样的话，剧组的巨大投资就泡汤了，怎样确保投资安全呢？丑化鬼子，越是丑化鬼子，就越是政治正确，越是丑化鬼子，自己就越安全。
3、导演和编剧们都知道，在中国收看抗日神剧的观众，都是些唱《爱情买卖》、跳广场舞、穿西裤配运动鞋、头皮耳垢眼屎鼻毛外露、读《知音》和《故事会》的low人，这个人群有一个共同特点：不求真实，只求发泄。你的文化产品必须要迎合这群人的口味，你才能挣到钱。
而且这个人群的数量是以亿为单位的，谁违背他们的口味，谁就是和钱作对。导演编剧们聪明得很，挣钱远比功德重要，我不挣有人挣。
所以当这群观众从《爱情买卖》的mtv切换到手撕鬼子的抗日神剧画面，他们当然条件反射地叫好，他们当然不会意识到：丑化自己的敌人，事实上就是丑化自己的先烈，因为wǒ men有一百多万的抗日将士，死在这群窝囊废的日本鬼子手上，既然是死在窝囊废手上，那么当然更是窝囊废。难道不是吗？
毫无疑问，这是亵渎先烈。这才是真正的历史虚无主义。wǒ men的影视剧，也应该尊重历史事实、客观反映历史面貌，这当然不是为了向侵略者致敬，而是为了衬托wǒ men抗战英烈的伟大。
抗日神剧这种荒唐现象背后深层次的问题是：长期的反日教育，已经使丑化鬼子这件事成为了政治正确，而这种政治正确，已经压倒了历史事实的重建，所以同样是反侵略的民族主义题材，人家韩国人可以拍出《鸣梁》和《最终兵器:弓》这种精品，而wǒ men的文化界，却永远只有手撕鬼子、手榴弹炸零式战斗机、和充斥了荧屏的智障鬼子兵，这个时代的文化人，既愧对先烈，也愧对子孙。
一个很成功的文化商人说过这么一段话：在中国的文化市场，你的作品必须要low，越是low，就越有市场，越是low，你挣得就越多，如果你不想迎合这些low人，那我劝你还是改行干别的，别蹭文化界这口饭。
只有不顾业界良心才能跟上潮流，挣大钱，人人都不负责，拍的人只为赚钱，看的人只为满足虚无的意淫，最后每个人都为自己的恶性承担后果。这种精神垃圾，我拒绝接受，我不能阻止你拍，但我能管住自己不看。大海是由一滴滴的水组成的，每个人都是一滴水，越多的人不看，这种题材的电视剧就消失地快。文化商人顶多损失一个项目，下一个项目可能就会弥补亏空。但长久下去，wǒ men还有什么，文化界不停地把精神垃圾精神鸦片输送给群众，人人脑子里都是变态的价值观，唯我独尊的想法。只会更加助长社会的混乱。
什么事都会物极必反，电视剧行业在今年上半年宣布影视制作不景气，投资多收益少。各种题材的电视剧都被拍烂了，神化了，玄幻了，看点low到家了，群众都不买账了。演员拿着越来越离谱的高薪拍片，最终惹怒了广电局，硬性规定，演员只能拿制作的百分之三十，为的是给影视剧一个更好的创作环境，更良性地发展。总算为人们办了点好事。感悟人生
