人体油画技法奥秘，isbn：9787531423911，作者：杨杰编著
人体油画技法奥秘读书笔记
《为什么油画总会有人体？用艺术的眼光看问题任何亊物都是艺术》正文（二）?女人的人体美，又正是来自男人的发现。男人每每见女人的人体，总在那里百思不得其解，原来男人女人的区别，就在于女人比男人多一对波波，男人又比女人多个“把子”。为什么都是人类，女人面前就多两个“肉馍馍”呢？越好奇，越是想不通，也就越觉得那对“肉馍馍”的魅力所在。这对“肉馍馍”不仅仅是女人的生命，更是男人的“盘中餐”，是男人眼里最美的艺术品。尤其，当男人带着好奇心用手去触碰抚摸，这才发现那对乳房既柔软又有弹性，还很温暖。尤其那对突出来的粉红色的葡萄头，更象征着生命。哦，原来乳汁是从这里溢出来的。这又让男人看到了她的伟大之处，正是她在哺育着人类的成长！所以，男人与女人欢爱中，首先第一个动作就是抚摸女人的乳房，将女人的乳房放在嘴巴里拼命的吸啊，裹啊，咬啊，恨不得给那两粒粉红色（紫葡萄）乳头始终含在嘴巴里。。。。不论这个女人年龄多大，男人只要拥有那对奶子，总是想从那两个奶头（其实，“奶子”、“奶头”这个说法比“乳房乳头”的叫法来得更性感，更有美感！）上能够吮出几滴那纯绿色环保，甘甜滋养奶汁出来。。俗称：仙人酒。我国古人在欣赏女人美色方面更是独树一帜。在古典诗词中，不难找到有关描写女人乳房的华辞艳句。比如明代诗人王偁曾写有一首《酥乳》诗：一双明月贴胸前，紫禁葡萄碧玉圆；夫婿调酥绮窗下，金茎几滴露珠悬。可见，女人的乳房乳头无论在两性之间，还是女性的人体中，还是在画家的笔下，确实是重中之重，是个实实在在的画龙点晴作用。女人人体油画，如果没有那两个“有血有肉的奶头”，那么，这幅人体作品也就没有了她的生命力了，更谈不上艺术的生命力！wǒ men往往会在百度中看到有的人给女人人体油画上的那对乳头竟然被打上马赛克，似乎打上马赛克，他们就是真正的君子一个，其实这些操作者都是伪君子！xīn líng极其肮脏的伪君子！连个艺术品都不放过女人的那两个点，你说这帮网管还佩做人吗？！女人，一旦形成画面的作品，那么斦赏她们的美，恰恰与现实生活中的女人有个本质上的区别。张爱玲曾说过“有美的身体以身体悦人，有美的思想，以思想悦人”。而今天的物欲横流的社会，以身体的悦人的女人太多了，以美的思想悦人的女人少之又少了。而女人一旦被画家搬上画布上，哈……恰恰要的是“以美的身体悦人”了。所以，这个世界上不缺少美，只缺少发现。一切的美都是在人类用艺术的眼光去审视。犹如：我常说：wǒ men这个社会不缺赞歌，只缺误实！缺讲真话！说实话！不缺个人崇拜，只缺众志成城！而女人的美不仅仅只局限在那对与日同辉、伟大的，性感的，丰满的乳房上，连那个肥臀都是个美感。那洁白柔软的大腿之间又多个色彩的反差，三寸芳草地的衬托，又给女人的人体增添一美。而人体的结构比例，肌肤肌肉的走向又是画家必然掌握的东西。人的骨骼形状、肌肉发达程度、皮肤的质感这些东西本身就各不相同，加上动势、平衡和肌肉的膨胀、紧缩等变形所产生的结果更是千差万别，人体写生的主要目的是学会整体观察思考和比较，哪里软，哪里硬，哪里可动；哪里的肤色是白里透红，有血有肉的；哪里的骨骼高？哪里的筋脉又多？哪里必须严谨，并且可以多角度观察。画女人裸体不仅仅是男人首选课题，女性画家也是。潘玉良画家还时常画自己的裸体。现实生活中的女人都知道如何爱护保养她们自己那对乳房。女人的乳房实质上就是为男人而生，为男人而美！也正是男人那对发绿光的眼睛，让女人知道了乳沟的魅力所在！这就形成了演义圈内的那些名星个个乐意的大胆的展示她们的乳房。我是女人，我有那对自信的乳房，绝不会穿胸罩！那真的叫“死螺壳戴眼镜多一层不如少一层”。因为，我始终认为女人不穿罩杯，即便不露出乳沟，哪怕通过外套隐隐的窥视到那对乳房随着她们的走动在微微的晃动，随着女人的势态自然的寻找重心力，那个晃动，那个“自然的重心力”正是女人的最美时刻。每个人的美也是有时间段的。当代女性油画，虽然呈现出百花齐放的现状，但是由于女性的历史和文化结构等原因，女性油画在创作题材、模式和意义上均有相似之处。女油画家摆脱不了自身题材的诱惑,实际上是摆脱不了将生活中的心境陈述出来的诱惑。在观念的多元与手法的多样中，女油画家以独特的视角对自身的题材进行了全新的演绎。女画家作为创作主体，敏感地体味着这个世界的细微和善意，真切地经历着情爱、婚姻、生育、哺乳的过程，并细细品味着生活给她们带来的幸福、痛苦、欢笑与无奈。艺术中的自叙方式是女艺术家最常使用的，是一种带有强烈个人色彩的艺术形式，是女性对自己内心世界的一种建构，也是女性经常采取的自我认同的一种方式。而油画又是一种能够表达丰富思想的艺术，写实性很强，表意性也很强。绘画正是因为超越了语言的局限性通过视觉的通用性成为一门强势艺术，而艺术活动所赖以进行的基础是：一个人用听觉或视觉接受他人表达感情时，能够体验到那感情表达者所体验过的同样的感情。也就是说，当wǒ men在谈论艺术时，wǒ men是在谈论人的感情，模特的身份、经历、性格等等会体现出不同的精神状态，创作者由此产生的感情(叫它“冲动”也好，“灵感”也罢)是艺术的来源和依据，替代品——无论是充气的还是石膏的，它仿造得再真实，也很难产生一样的感情。而人体又是人物范围。画家在写生人物中，固然要选能够激发自己笔下的动力与情感。在画家笔下的裸体女人，画家只想如何给她们笔下的这个女人画好，因为画布上的那个女人，在那个课程里，就是画家的“女人”，必须要给她们画好！亊实上，画家在写生女人的裸体，就我而言，也只有在那一刻似乎不敢相信自己是个不正常男人。那小东西还特别争气，从没有因那个裸体模特而发生蠕动或腾空而起。。。也丝毫听不到我因见到模特当我面脱而引发的急促的喘气声，只听到我笔下的声音。所以，女人不要见到女人裸体出现在画家笔下，就谈虎色变。似乎天地下搞艺术的都是花心大萝卜。
