《菊次郎的夏天》影片评价
导语：该片的导演北野武是日本首屈一指的世界级导演，其作品具有一种惊人的“突发性之暴力”，与吴宇森的暴力美学截然不同，他常常以干净利落的动作和剪辑展现出真实而残酷的社会场景。而这部影片则是其创作历程中最具自传性质、最富温情的一部作品，相对于从前的寡言和血腥，这次的多话和搞笑将使人在开心欢乐中默默体会一份发自内心的感动。
篇一：
最初是听了久石让的钢琴曲《summer》，因为我本人是比较喜欢夏天的，听完这首音乐以后，更被音乐中的欢快、活泼的节奏所吸引，仿佛又回到了那个年少时无忧无虑、充满无限希望的暑假。最近又看了《菊次郎的夏天》这部日本电影，而这首熟悉的钢琴曲贯穿整部剧，不得不说这首曲子是为这部剧而生的。《菊次郎的夏天》这部电影讲述了一个从小和婆婆相依为命的小男孩正南，在一次偶然的机会发现了妈妈抱着自己的照片，又看了一个貌似是他妈妈现在居住的地址，他下定决心要自己去寻找妈妈，刚好碰到了无所事事的落魄油腻大叔菊次郎，他两一起踏上了旅途。在慢慢的交往中，菊次郎发现这个孩子其实和自己的命运是一样的，良心发现的他，决定给孩子一个温暖的夏天。孤独是每个人必经的过程，有爱来陪伴是最好的放了暑假的正南在和同学们分开以后，一个人走在街上，没有爸爸妈妈的陪伴，婆婆也在忙着赚钱，他想去踢足球，到头来却是他孤零零的一个人。也许正是由于这种家人爱的缺失，导致他时常闷闷不乐，情绪很低落。他想和其他小伙伴一样，有家人的陪伴，却不知道自己的妈妈在哪里。
后来菊次郎下定决心要给正南一个温暖的暑假，在旅途中，遇到了一对恋人，那对恋人和正南在草地上做游戏，正南玩的很开心，跑来跑去，像个小天使一样。后来又遇到了两个骑行的年轻人，菊次郎把他们车上挂的一个天使的挂坠要来回来，送给了正南，告诉他天使会来的。人，生来就是孤独的，每个人都必须经历。但是幸运的是，有时来自陌生人的爱却让人无比温暖。
不必大爱，让小善装点生活，这是人性中最真的，也是最美的。正如电影中，一群善良孤独的人凑在一起，用尽全力给孩子补充爱，给孩子带来欢乐。往往这种短暂的快乐将是孩子一生最美好的记忆。这部电影如果用心去看的话，泪点不少，很多人都是笑着笑着就哭了。正男是菊次郎的孤独而又早慧的童年，菊次郎是菊次郎不想让正男变成的菊次郎影片最后，旅途归来的正男和菊次郎将要分别，正男突然停了下来，问眼前这个油腻的中年大叔：你叫什么名字，中年大叔坏坏的回答道：“菊次郎，他妈的，滚吧！”
正是最后这句回答，让很多影迷最终知道了这部剧剧名中菊次郎的身份，大家都以为菊次郎是剧中那个叫正男的孩子。但是这部剧特殊之处就在于这里。从剧中可以看出，菊次郎从小也是没有父母的陪伴。在旅途中，他从正男的遭遇中看到了自己的影子。
剧中的一个片段是：熟睡的正男躺在了菊次郎的腿上，菊次郎看着眼前这个孤独的孩子，由衷的说了句：原来他和我是一样的！
也许菊次郎的童年就是这样孤孤单单的走过来的。当他遇到了正男，这个有着自己年少时影子的孩子，他不想让孩子和他一样，他下定决心要尽自己所能，给孩子一点快乐，哪怕是一个暑假！所以说影片中的菊次郎是菊次郎不想让正男变成的菊次郎。结语总之这是一部很不错的日本电影，我看了很多部日本电影，总结下来就是：日本的文化的确有很多wǒ men需要学习的地方。
这部剧无论是表现手法还是情感的表达，都是国产剧所不能及的，可以毫不夸张的说，中国拍不出这样的电影。
怪诞的拍摄手法却如此温情脉脉。
篇二：
洄游的大马哈鱼
又到了放暑假的季节。小学生正男关于假期的记忆都是：奶奶上班前的叮嘱和桌上的饭团。他从没见过自己的父母。只知道父亲早逝，母亲在很远的地方赚钱。他很羡慕其他同学都能有父母陪伴出行的假期，于是在偶然翻到母亲的地址和很早前的一张家庭合照时，就决定独自出发去找母亲了。然而刚一出门就被一群大孩子勒索走了所有的钱，还好奶奶的朋友和她的先生帮忙解围。而当听说他要独自去寻母时，这位阿姨还派出了自己的先生护送他一起。于是这段关于夏天的旅行就正式拉开序幕……
这是一部由日本著名导演北野武自编自导自演的清新温情的电影，名为：《菊次郎的夏天》。也是北野武执导的电影中最为温情、明朗的一部。区别于欧美的公路电影，这部电影从故事情节，色彩处理到配乐打造都很别具匠心。
一、故事：
这一老一小出发后，故事就逐渐清晰的分成了两部分。
—找到母亲前—
这位护送正男的大叔，相当不靠谱。他一路把正男视为拖油瓶，还没出发时就把路费都花光在了押赌自行车赛上，还害正男差点遭坏人猥亵。还好大叔及时赶到，在解困正男的同时，还“以暴制暴”的抢走了坏人的钱包，于是俩人入住了豪华酒店。在泳池边上，大叔炫耀自己有高超的泳技，结果要不是酒店安全员及时赶到，他自己就差点被淹死了。然后俩人用尽各种方法搭顺风车，正男卖过惨，大叔扮过瞎子。十分坎坷！这一路上，他们搭过一对小情侣的车，好心的姐姐还送给正男一个带天使翅膀的双肩包。大叔还跟人打过架，都怪手欠砸破货车司机的挡风玻璃。正在wǒ men为正男捏一把汗，发愁他究竟什么时候才能见到母亲？终于，母亲的家近在咫尺。
这一部分，大叔是个相当让人嫌弃的角色。他简直就是个流氓。初次亮相时，就是妻子用来教育一群抽烟中学生的反面教材。指着他说：“如果你们不学好，就会是他这样。”而当正男被人勒索钱时，如果不是妻子在身边，他会把要回的钱装入自己的钱包，而且他还试图勒索那群大孩子的钱……但其实他原本就是一个沉沦在社会底层的中年人。他颓废，出生就被母亲抛弃，因此从那一刻注定失去很多和爱有关的美好事物。他做事鲁莽，喜欢以武力和粗暴来解决所有问题，连表达爱的方式都是蛮横无理的。他身上，有太多所谓社会人沉淀下来的痕迹。
而正男也是出生时就被母亲抛弃，只是奶奶的悉心照顾没有让他变成和大叔一样的情况。但是不该属于他幼小年龄的阴郁性格，很明显已经笼罩了他的童年。他习惯用沉默来抗拒自己不喜欢的一切。
所以说来，大叔和正男原本就是有交集的。他们都在出生时就被自己的母亲抛弃，都一样面对过自己的年龄不该承受的事情，有着自己不想面对的经历。在巴士站的夜晚，正男倚靠着大叔睡着了，大叔忍不住心酸的感慨：“原来他和我一样。”
—找到母亲后—
终于前面的公寓就是母亲的家了。就在叩门的那一瞬间，母亲和一个男人还有一个小女孩推门而出……很明显母亲已经有了新的家庭。当看到这一幕时，正男转身就跑了，他过于早熟的性格没有让他嚎啕大哭，相反他低声的抽泣。让跟在后面的大叔心疼不已，告诉他：“一定是找错了……你妈妈一定搬走了。”
从那以后，大叔心心念念的就是能让这个孩子开心，他太理解这个孩子的心情了！他粗暴的从机车男那里请抢回一个晶莹清脆的天使铃铛，告诉他：“摇一摇就会有幸运的事发生。”在安慰孩子的同时，大叔自己也遇到了坏人找茬，被打伤了。他谎称自己跌落了楼梯，正男什么也不说，默默给他擦拭伤口。在之后的路上，大叔感慨的把孩子的遭遇告诉了卖瓜人和机车男，一众看似粗犷的大老爷们只为哄一个孩子开心，他们是真心想帮孩子驱散心头的乌云。看似幼稚搞笑的情景，却将人性的善良诠释的淋漓尽致。
这一部分，大叔转化为温情的角色。他和正男在回归的路上相互治愈xīn líng的伤口。他倾尽所有方法，让正男开心。他也由这次说走就走的旅行，选择原谅了自己的老母亲。搭机车男的摩托去敬老院探望自己母亲的那一瞬间，他终于放下了之前一切的怨恨。
而正男，在回归路上也由看到母亲另有新家时最初的伤心欲绝到最终背着背包一路欢快的向奶奶家的方向飞奔回去，一切关于母亲的秘密都明朗起来，他已经能坦然接受一切。
—名字—
剧终前，正男跟大叔告别，他追问： “先生，你叫什么名字？”大叔一脸嫌弃的回头说：“菊次郎，他妈的，滚吧。”这句话，点亮了整部电影。既符合大叔的人设，那种习惯用粗暴来掩饰自己心底柔软部分的特质—只有伪装的足够彪悍才能让自己不受伤害的可怜人。同时又大白天下的宣告给观众：我就是菊次郎，我才是主角。
整个归途，菊次郎和正男的形成，菊次郎更像是个正男父亲这个重要角色的补缺，带着自己的儿子去度假。而正男，则更像是菊次郎穿越到了少年时，他不想让这个孩子跟曾经的自己一样变得堕落起来，也选择原谅了母亲。
—天使—
天使背包和天使铃铛是整部电影不可或缺的点睛道具。天使背包上的翅膀，暗喻着正男的心情。不高兴时，会耷拉下来。高兴时，就像开头和结尾那样，欢快的似乎要起飞了。天使铃铛，是个幸运的开始。明示菊次郎对正男的祝福，也暗示菊次郎心中其实也有片小小的单纯世界。而菊次郎，更像是正男在这个夏天遇到的天使。
二、梦境：
值得回味的还有正男的四个梦境。
第一段梦境，刚开始出发时，菊次郎带着正男去夜场喝酒。于是正男的梦境十分怪诞。对于成年男子而言，这种场所也许是受欢迎的。但对于小孩子而言，夜场的陌生女性是突兀的，奇怪的。
第二段梦境，正男做梦时被bt光头男骚扰。因此他的梦境也难免带入这类给他造成心理阴影面积的角色。梦中，这个坏人不断骚扰自己还有自己的母亲，但母亲却无力保护自己，眼看着自己受困。而且做梦之前，正男是盯着菊次郎背后的纹身睡着的。连梦中坏人脸上的红色疤痕和菊次郎后背纹身人物的疤痕都一样。说明正男虽然不善言辞，但心里十分警惕菊次郎。
第三段梦境，是在菊次郎受伤前。这段梦境依然光怪陆离，但只有那几个类似于欺负菊次郎的形象，说明正男不在警惕菊次郎，相反他担心菊次郎的处境，却帮不上忙的焦急。
第四段梦境，是所有梦境中最美好的梦境。一个关于北斗七星的美好故事暗喻这些成年人为帮助自己所做的一切。
三、音乐：
《菊次郎的夏天》这部作品所有的背景音乐都出自日本著名音乐人-久石让之手。每首音乐的开始都暗指一段新开始和一段转折的起点。整部作品都沉浸在清新的音乐温情中，让观众随着音乐感受主人公的故事，随着音乐感受主人公的心情。音乐响起的一瞬间，一切感情尽在不言中的就可以充分诠释出来，悠扬而弥久。
有人说，《菊次郎的夏天》就是导演-北野武的忏悔录，以暴力美学著称的北野武，在开始审视自己的内心后，于是诞生了这部作品。连他自己在自传《余生》中都忍不住说到：“这部片子的话…….毕竟还是有些味道啊。自己的味道，真的是没办法啊。”
篇三：
印象里我曾打开这部电影很多次，每一次都没有坚持看下去，除了音乐，电影节奏比我想的要慢的多，如果偶尔有消息或电话，就更不知道这电影在讲些什么了
2018年的夏天，我抱着西瓜，慢悠悠地看完了电影，有一瞬间好像看见了小学时从学校回家的路，路上的我背着书包，时而和伙伴嬉闹，时而一个人奔跑
电影的情节很简单，一个叫正南的小朋友，从来没有见过爸爸妈妈，婆婆说爸爸去世了，妈妈在远方工作，小男孩就想在暑假偷偷地去看妈妈，遇见了一群混混，一对夫妇，帮助了男孩，并让她的丈夫带着男孩去找妈妈。
就这样上路了，大叔有点像混社会的，先是带着正南赌自行车，遇见了一位变态也不忘勒索和教训，又是在酒店撒泼打诨，每次向别人寻求帮助的时候态度超不友好，砸了别人的车窗，坑蒙拐骗样样俱全。但是大叔又是一个暖暖的小孩，会说大话，会尝试好奇的东西，会帮助需要帮助的人，最后两个人找到了正南妈妈的家，但是妈妈已经有了新的家庭和孩子，大叔带着正南来到海边，告诉正南自己去帮他问妈妈的住处，并强行从摩托男车上拿走了天使铃，送给正南，说是妈妈的礼物。故事到这里，大叔变得异常柔软。
返程的路上，大叔被揍了，正南帮助大叔清理伤口，接着他们遇见了会变魔术的旅行人，光头和超重摩托男，三个大人和一个孩子，玩了很多小孩子的游戏，好像是那么地无聊，却又是那么地有趣，最后的最后，故事回到了起点，告别了路上的朋友，大叔和正南回家了，这个夏天也将要结束了
大叔就是故事的主人公，电影的开头就交代了他的妈妈跟别人跑了，电影的结尾，他悄悄地去养老院看了自己的妈妈，也许他也曾是正南。
整个影片的配音非常具有画面感，既清新明媚，又能暗暗抓住主人公的情绪，拍摄视角也独具匠心，比如以蜻蜓视角讲述前行。
以相同的成长经历长成不同的人
