《解放终局营救》观后感600字精选
导语:李少红任总导演的电影《解放终局营救》在视频播放平台可以观看了。小编为大家整理了《解放终局营救》观后感，大家快来看看吧。
篇一：
由韩三平任总策划，李少红任总监制及总导演，常晓阳任导演，钟汉良、周一围、钟楚曦等主演的战争片《解放·终局营救》(后文简称《解放》)在全国上映，影片以解放战争中具有决定意义的平津战役为背景，讲述了解放军炮兵侦察连连长蔡兴福(周一围饰)与有正义感的国民党军需官姚哲(钟汉良饰)临时组队，执行一个特殊的火线任务，一场以寡敌众的“不可能完成”的行动在地下党员的协助下迅速展开。七十年前，这场战役发生的时候正逢跨年，电影《解放》于年末上映也承载着历史意义。在此期间，新京报记者独家专访导演李少红、演员钟汉良，一同解读《解放》的不同之处。
据悉，《解放》是中国电影难得一见的“城市战争”题材商业片，“空间感”是影片着重体现的部分，不论是高处建筑、街巷，还是下水道、河道等地点，硝烟与战火无所不在。“嵌入式的战争视角恢弘震撼，将观众一秒拉回战争年代”，李少红坦言，这就是这部电影想要达到的效果：“历史还原是个很难的问题，你要挑选素材，要让剧本在有限的时间内给观众呈现最好的，wǒ men这次角度还是选了一个很独特的，韩三平导演的慧眼抓住了这一点，比起常规的战争片更加书写了小人物的家国情怀。”
她回忆，早在拍《大宋宫词》的时候就启动了这个电影，并不是突如其来的作品。 “当时韩三平导演让我来组织这个片子，说这是你擅长的。我当时纳闷我擅长啥?我又不擅长打仗(大笑)，他说不擅长战争，但你擅长人和情感，这个片子的成功就在于它内容和情感点上。”她认为，在今年诸多献礼片的竞争中，如果《解放》能冒出来，一定靠的是内容，靠的是电影里鲜活的人物。
不拒绝商业，又强调;既有战争的宏大，又要有小人物的人性与真情;李少红在各个层次上将影片完善，在情节的起伏和人物转变的前因后果上，都可以看到她的“讲究”。片中，钟汉良扮演的国民党军需官姚哲则千方百计要带着女儿逃离战争，两位父亲的敌意与合作都含着对于儿女的牵挂与柔情，但一个是大爱，一个是小爱，更加强化了人物角色的真实性格特点，钟汉良笑着说这次这个角色“不计成本”，因为在任务当中要爬、要磨，据了解，在整个拍戏的过程中，钟汉良基本上磨破了七八双皮手套。
钟汉良坦言，以前自己演的战争类型的电视剧比较多的是爱情，但这次更多的就是一种爱国热血，战争环境的无奈，不管是军人、平民也好，就是那种怎么样解决自己的困境，是逃出去好还是在抵抗战争?每天都在纠结的矛盾中思考，“另外还有和女儿的父女情，和周一围从敌对关系到慢慢可以合作，所以还是跟我以前戏不大一样，这个角色对我来说很珍贵。”
篇二：
如果有一部电影，以历史上著名的平津战役为故事背景，以“解放”作为全片主题，一般人难免会先入为主地认为，这会是一部说教意味浓厚的作品。但实际上，《解放·终局营救》在预告中便已呈现出很强的观赏性。
空灵而又略显悲壮的吟唱女声中，一幕幕激烈残酷的战争场面伴随着铿锵有力的节奏，逐次映现在人们视线中。炮火，废墟，机枪，画面保持着阴冷的质感，令人心生压抑。在一个镜头中，一个身穿红衣的小女孩一闪而过，在因炮弹激起的灰尘中夺路而逃，不仅令人担忧她的安危，更令人想起经典电影《辛德勒的名单》。
《辛德勒的名单》中，除了红衣女孩，周边战争环境一片灰暗，两者形成强烈的视觉对比。电影的最后，战争中唯一的人性也被抹去，红衣女孩的结局令人心生震撼。这一表现手法所带来的视觉冲击力，令人观后久久不能平静。
战争题材电影《解放·终局营救》当中红衣女孩这一细节的出现，足以让人对影片想要表达的人文情怀抱有莫大的期待。
影片总监制兼总导演李少红此前曾透露：“这次的战争题材对我而言也是一次全新的尝试，wǒ men并没有走‘大而全’的路线，而是想拍战争摧残下普通人命运和情怀的故事。”相信这样一个由小见大的视角，也更能引起观众们的共鸣。毕竟对大部分人来说，自己都算不上什么手可遮天的大人物，无论乱世还是盛世，都只是想好好活下去的普通人。
时光荏苒，wǒ men应懂得“史不可灭”，要铭记于心，先烈们用青春和鲜血谱写了历史，wǒ men也要勇于承担起历史赋予wǒ men的责任，因为这样的誓言，让wǒ men这些新时代的年轻人，让wǒ men这些平常的普通人，“多了一些爱国情、强国志、报国行”，也更平添了一些英雄气概。
正是，初心未变已坚定，砥砺前行不说难，披荆斩棘走向前，逆风顶雨意更坚。时间是最诚实的记录者，无数人坚守在自己的岗位上，守初心，担使命，他们深入生活，扎根基层，精准发力，他们找到扶贫的关键点，他们转变自身作风，提高工作能力，坚守在贫困第一线，为特色扶贫开发道路提供了“中国方案”，为实现乡村振兴奠定坚实基础。与此同时，这也意味着一个国家正在逐步的走向繁荣富强。
篇三：
近期我观看了一些影片，多次参加了市影视办组织的影视沙龙活动。这些使我对电影的拍摄、制作、发行、上映有了一些些的了解。特别是近年来据说是影视行业的寒冬时节，我对电影人多了一份由心而生的崇敬之情:他们真的太难了！
由本土影视公司和通影视公司参与投资、拍摄的影片《解放·终局营救》终于在12月27日上映了。听说我的一位朋友也投资了此影片。他告诉我影片《解放·终局营救》原本是为国庆70周年献礼而拍摄的电影，因为一些不可控的因素，错过了国庆档期，紧赶慢赶赶在了2019年的年终岁末上映。
细心的朋友可能会发现先期出来的电影片花、宣传片、预告片有几个时间，比如“10月25日一战功成”、“伟大愿望”版1229等，与实际上映时间明显不符。如果在以前，我也可能会有疑问:怎么会有这样低级的错误？预告的几个日期与实际上映的日期如此不相符。现在，我看到这样的情况就会理解这是由于电影因客观存在因素而无法如期上映所致。
影片《解放·终局营救》总监制总导演是知名导演李少红，演员是从流量明星杨幂、到演技派演员周一围、郭麒麟等，还有既有演技又有流量的知名演员钟汉良加盟特别主演。他们倾情演绎成就了一部以真实历史事件为原型的战争故事片。由此可见该影片是一个大手笔的制作:无论是从人力、物力和投资等方面，都尽可能地让影片既有真实性又有故事性还有观赏性，同时不乏商业性。
影片《解放·终局营救》紧紧围绕着解放战争即将胜利前的一场战役，即1949年1月的天津战役而展开。影片一直讲的是“营救”二字：因翻船事故，从江面上营救落水的国民党家属、国民党军需官姚喆（“大皰牙”饰）营救女儿姚君兰；解放军突击队队长蔡兴福（周一围饰）营救妻子（杨幂饰）及解放军战士二毛（郭麒麟饰）；直至影片发展到终局营救，营救那些即将充当战争炮灰的国民党家属。
至此，影片的故事情节发展也到了高潮，炮火连天的战争场面和惊心动魄的营救行动交织在了一起。作为观众，wǒ men早已知道影片故事的结局:营救终将成功，战争必将胜利，因为历史的车轮已经为wǒ men解开了答案。但是在观看影片时，wǒ men还是会随着电影的镜头时而揪心、时而紧张。因为战争的炮火是如此的真实而惨烈。即便wǒ men知道这是在演电影，也会对演员的安全有点小担心。毕竟为了影片的真实性和感染力，爆炸没有采用特技，炮火是在眼前瞬间真实地爆炸，被炸的碎片和浓烟充斥着整个大屏幕。
看完影片《解放·终局营救》，我对影片其中的小演员印象深刻，他们的表演虽然不乏稚嫩，还是可圈可点的。我个人认为，影片中的故事情节发展是由几个孩子来推动的。
首先起到关键作用的是姚喆的女儿姚君兰，其次蔡兴福的儿子姚君兰口中的“解放哥哥”，还有一心只想复仇的歌女的弟弟“大皰牙”和其他为生计为迫的“小混混”。
被关押的国民党家属里面，姚喆的女儿姚君兰也是其中之一。作为父亲的姚喆为了女儿的安全，想尽办法不惜任何的代价逃离战场。姚喆先是为通行证买通国民党内部人员；在落入共产党手中，用金条买通“小混混”试图逃离；在炮火硝烟中不顾与他并肩战斗的解放军安危驾车带女儿独自驶离战场！
在逃离的途中，女儿姚君兰一句轻轻的疑问：爸爸，那他们呢?女儿的一句话，让本来已有犹豫的姚喆终于理智战胜了情感，他放弃了他和女儿能够轻易离开战场的机会，毅然决然地驾车返回了战场，突出重围救起了解放军战士蔡兴福，加入了战斗中。
此间的内心挣扎与纠结，演员钟汉良运用他那丰富的面部表情和眼神演绎得淋漓尽致。我仿佛能读出他的内心独白：我女儿是如此的纯洁、善良，我应该做一个有担当的好爸爸，而不是一个临阵脱逃的懦夫；我应该给女儿树立一个好榜样。
为了女儿，他甘愿以身试险。在惨烈的战斗中，他问了一句：我女儿现在怎么样了?当得知女儿在一个教堂里很安全之时，他没有了后顾之忧，于是全然地加入战斗中，并且为了别人而甘愿牺牲了自己的生命。作为父亲，临死之前他心中挂念的还是他心爱的女儿。可以说，姚喆是因为女儿而甘愿牺牲的。
而蔡兴福也是为了寻找和营救儿子“解放”而来。解放的行踪起先是通过小姑娘姚君兰的口中得知的。在一次翻船事故中，他为了救姚君兰而落水不知所踪，只留了一把随身携带的号子。号子时隐时现，而解放却没有音讯。
然而，影片的最后，在举行开国典礼的广场上，突然有人呼唤着“解放”的名字。解放这孩子一闪而过，给wǒ men留下了无限的暇想空间。而此时的蔡兴福正把姚喆的女儿姚君兰高高抱起，他已然将姚君兰视为自己的女儿，将对儿子的爱都给了他怀抱里的姚君兰。
其他的小混混和“大皰牙”，是被战争所残害的儿童的一个缩影。他们的不幸甚至于牺牲都是为了烘托出战争的残酷性、解放战争的必要性以及和平年代的可贵性。
用一句话来概括：终局营救的动力在于一切为了孩子。因为孩子，影片得以完整地展现了人物的多方面，人物的情感得以自然表达，人物塑造的层次得以丰富，人物的形象得以丰满。
在“一切为了孩子”的前提下，我方的战士舍生忘死，拼死保护妇孺，成就了解放战争的伟大胜利。因为孩子是wǒ men的未来，更是祖国的未来
