潘有刚
周末，春闲，去熟悉的广场寻访一树梅花。平日，我一次又一次远远望见过绿树丛中的那一片粉红，却无法走近，但也凭空多出了许多想象。
我想，那该是一树唐朝的梅花，装进了一千余年的雨雪寒霜，有多少人见证过每一次花开，就有多少人错过了每一次花落。它开的时候，岁月从来没有停止过，独有唐朝的韵味穿越历史烟云而来；它飘落的时候，时空的风，吹皱了一些容颜，也卷走了一些情事，心与心的接力，却不懈不怠地轮回在花开花落间。
那也是一树宋朝的梅花，灼灼如火，密集灿烂，你侬我侬，热烈深情。那独立超然的品格，成为许多人的人生境界和价值尺度。陆游、李清照、辛弃疾、文天祥、杨万里……他们更是赋予了梅花盎然的诗意：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅前一放翁。”陆游对梅的痴情癫爱在此诗中一览无余，他一个人看一树梅花还不够，还恨不得化身千千万万个陆放翁伫守在梅花树下。辛弃疾对梅花更是情有独钟，梅开的日子，总是折一枝梅花带在身上，且看且吟：“要得诗来渴望梅。还知否，快清风入手，日看千回”，他爱梅花，更是藉此寄寓自己“凌寒独立”的人生情怀。
宋朝出品的“梅花三弄”，造就了诗意美学的极致。“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”王安石一弄梅花，让“凌寒独自开”的梅花有了偏安一隅、高洁顽强的秉性；“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”隐逸诗人林逋二弄梅花，让山园小梅在“疏影横斜水清浅”的氛围中，有了孤芳自赏的意味；“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”爱国诗人陆游三弄梅花，倾诉着心中的怅惘苦闷，离情别绪，以咏梅的方式直抒情意，让人回味再三，不能释怀。
更多的，是属于国画中的一树梅花，在寒山下、在古涧旁，痛快淋漓地绽放着别开生面的美丽。梅入画，皆因其傲雪凌霜，独步早春；更因其铮铮铁骨，浩然正气。关山月画梅，鸿篇巨幅，气势磅礴，他曾在《天香赞》一画中题诗曰：“画梅不怕倒霉灾，又遇龙年喜气来；意写龙梅腾老干，梅花莫问为谁开。”董寿平画梅，苍劲浑朴，天籁自然，笔墨活泼，技艺精湛，以造化为师而不违古法，既求形似，也重神似，其朱砂红梅堪称绝技，有一种无法超越的精气神荡漾在画幅之中。
那也是传说中的一树梅花，在书卷中，在汝窑雕瓷间，在越剧舞台上，在初春的阳光下，倏忽间，就有了一股豪侠之气。正如《二刻拍案惊奇》之《神偷寄兴一枝梅》，将侠盗的机警、诙谐、豪气、侠义和超人的技艺以一枝梅定格，可谓活龙活现，别无二致。这样一枝侠义的梅花，在书卷中伸出来，又怎能不在心底长出振奋和惊异？
春寻一树梅，寻到的是高尚雅致，访到的是昂然正气，一如“朔风吹倒人，古木硬如铁；一花天下春，江山万里雪”所造就的强大气场，又如何能不教人感叹、倾倒啊？！
