正如《新喜剧之王》并不是励志影片，相反的他是在反励志，而我猜影片最想表达的是剧中那句对白，司机问：“难道，你们是在拍戏吗？你是演员吗？”
如梦答：“我不是演员。我醒了。”
多少人被定义了人生，决定人生该这样或那样的活着，并竭尽让你沉睡在梦中不醒来。直到你自己也把梦当成现实来过？他们可能是人，也可能是社会，是文化。
励志最重要的前提是认清自己和现实社会的关系，如梦的男友相比比她更看得清事实，更励志，你付钱给我，你想听什么我就说什么。用两只眼的理论，无坚不摧，瞬间鸡血满满。你不是被骗，是在为自己的梦买单。有多少人一被骗就哭哭啼啼，哀怨不公，却不克制自己的欲望、提高防骗技能。如梦的男友靠玩弄一些丑的胖的不得志女友的情感来获取金钱，不值得学习，无论怎么狡辩，他就是在骗。而你受骗就是因为看不清。而影片最想说的是你认清了现实后，还敢不敢？
《爆裂鼓手》中的尼曼突破自己极限的过程是无比的痛苦，即使他打出了弗莱彻心中完美的每分钟400下，尼曼也并不好过。wǒ men喜欢看励志故事因为看着主角通过自己的努力最后获得成功了觉得很美好，《爆裂鼓手》告诉你，就算你成功了，也不代表就是结局就是完美。导演的野心甚至想暗示每一个励志故事的背后，都有其黑暗的人性基础。这样的电影并不受大众喜爱，勇气过人是对电影的最好评价。
一时之勇谁都能来一下子，那叫莽撞。当你知道就算排除了万难，万难之后还有万难。你还能不能用几年甚至几十年坚持做一件事？这才是真的勇气。
闻着营养多多的鸡汤，你并不清楚汤底里加入了什么。年轻人少读成功学，少学方法论。他们在说努力人生就能成功，即使不成功，但是你也享受了这个过程不是！难道要一辈子风平浪静才算人生？人生有点起伏才有意思。人生可以这样打开，但决不是只有这一种方式，有没有想过你陷入进去孜孜以求的不过是一场意淫。
nǐ kàn那些活出少年感的中年男人，是大叔；认命、颓丧的中年男人，那叫大爷。若非分个高低好坏，只有你更喜欢，或者说愿意容忍哪种生活罢了。
梁晓声说过：真实的人性是俗的。
人性之快乐并不因达到某个高度某个地方就能长期地快乐下去，就像水会流向高处也会流向低处。人性天生向往高处之水，却也常流向低洼之处。水流向高处必定费时费力，人在这种过程中对xīn líng自我教育，其影响也巨大；水流低处相比就不费力气了，人选择了平庸这种活法。但若要论个谁活得更值得，那些活在低处，身处腐水的人们就一定是卑污可耻并放纵各种欲望及时行乐的，未免绝对了。
人性不是非黑即白。高尚或极俗。没有谁能把人性变成标本镶在框里，一直永久地那样。
而多数人的人性本质上有极俗的一面，君不见那些风流人物一样爱吃街边摊，一样生气的时候飚脏话，迷糊的时候一样做错事；而平凡之人，也有高尚情怀，加油站起火挺身而出奋力灭火，做着良心油条，心怀群里的基层干部也是有的。
wǒ men俗着，wǒ men可以偶尔不俗；wǒ men本性上是自私自利的，wǒ men可以偶尔不自私自利；wǒ men有时心生出某些邪念，wǒ men也可以偶尔表现高尚一下的冲动；wǒ men甚至有时真的堕落着了，而wǒ men又是可以从堕落中自拔的.......wǒ men至死还是没有成为一个所谓高尚的人，有道德的人，脱离了低级趣味的人；但是检点wǒ men的生活，wǒ men确曾有过那样的时候，起码确曾有过那样的愿望。wǒ men用很多时间明白它，认可它，理解它，最大限度的兼容它。
这便是需要面对的真实人性，它不是猛兽亦不是纯真圣母。
