米兰·昆德拉的《小说的艺术》啊，我只读了四分之一，便有些读不下去了。人类语音的奇妙之处就在这吧，同样的字，符号，排列方式的不同，便产生出了。所有的字我都认识，但就是不明白这些简单的字符下，米兰·昆德拉想告诉wǒ men的，其内容之艰深晦涩，着实让我步履维艰，字字难行。
唯一让我明白点的，便是那“对存在的遗忘”了。昆德拉给的解释是因为专向性的关系，人们对某一事物的认知程度越深就会变得越盲目，无意识的，就忘却了其它的东西，也不知wǒ men是不是这样，这遗忘的桎梏，是不是也将wǒ men锁得严严实实，近乎窒息呢？
有一部教我看了四遍也难以将其深意挖掘的电影《海上钢琴师》，在我看来，它是一部超越所有文艺片范畴的电影，不仅因为它里面精彩到让人头晕目眩的音乐，更因为对存在与遗忘的探索。
“1990”便是主人公的名字，这个一生都只在船上弹琴的天才无数次的见证了船上的一切，来来往往的人群，舞会中各自放纵的贵妇，还有他的初恋。他曾无数次的想走下航船，去看看那个已经快被他忘却抑或是已经忘却他的外界的世界。
他曾有过一次下船的机会，但他走到连接板中央，便停下了脚步，重新走进了航船。影片的最后，他才回答了作为线索的第二主人公，也是一直围绕在观众心中的疑惑。“看看这船，从船头到船尾，从甲板到底舱，再看看外边，有那么多路，它们无限的伸展着，它们会伸展到哪儿去呢？我不知道。”这段看似无头无尾，内根没据的话让我一开始很是费解。
当在理解到一个人就是一个世界之后，我知道了封闭的存在与必要性。1990，wǒ men的主人公，用他对人的理解，对音乐的理解，创造了一个只属于他，这条船的世界，他只需要理解，继续创造这个世界就可以了。外面的世界对他来说，太大了，大得它无法也没有力量去理解。所以当他走到连接板中央时，当他面临是否选择对船外的世界进行遗忘的时候，他果断地选择就遗忘。再船被炸掉之前，他又弹起了音乐，爆炸声同音乐声一同想起，然后，他便真正的遗忘了这个世界，船外的世界( 人生感悟)。
与常人不同，在芸芸众生都被已有的东西蒙蔽了双眼，遗忘了存在的时候，1990是自己选择了遗忘。被动遗忘与主动遗忘，这两者有着云泥之别。无知者无畏，被动遗忘是在无意识状态下进行的，所以当人们感受到自己遗忘了某些东西过后，或许他们已经过了可以将遗忘重拾的时机，也没有了那份精力与热情。但1990，是他自己选择了遗忘，注意！是“选择”，说明他本来有接受或理解它的机会。但他还是先选择遗忘。就像前面所说的，外面的世界对他来说太大了，那些纵横交错的路，将延伸到哪去呢？没有人知道。但1990他知道，选择了遗忘了，便是选择了痛苦，选择了无奈，选择了被世界遗忘。在他余下的生命时光里，他得独自面对那横亘在他面前的，充满着艰辛，苦痛，孤独与悔恨的巨大的叫做人生。这种选择，这种遗忘，无疑是需要勇气的，也无疑是伟大的。就像所有伟大的人一样，没有人知道他们选择伟大后，所背负的担子有多么沉重。
《海上钢琴师》的余音，在我耳边已经回荡很久了吧，我相信它会带着我对“遗忘的存在”的疑惑一直走下去的。关于1990，就说这些吧，关于遗忘，也言尽于此吧！
